青春咖啡馆读后感9篇。
相信很多读者在读了作品后心绪万千。 用笔记下生活中的得与失，以下是杂文852编辑为大家整理的“青春咖啡馆读后感”，让我们一起在阅读中度过美好的时光分享智慧和经验！
青春咖啡馆读后感【篇1】
这几日秋阳正好，我坐在阳台的摇椅上，捧读帕特里克·莫迪亚诺的小说《青春咖啡馆》，心灵在恬静之中慢慢笼罩上一层忧伤。仿佛走近了那个遥远的巴黎，认识了一个叫露姬的女子，从而为她的命运而嗟叹伤感。
莫迪亚诺是xx年诺贝尔文学奖的获奖者，被誉为“新寓言”派代表作家，他的作品主要探索和研究当今人类存在及其与周围环境、现实的关系，文笔纯正、锋利，几乎每一部作品都引起巨大反响。
《青春咖啡馆》是莫迪亚诺的代表作之一，被称为“描写神奇巴黎和迷失主题的富有魔力的书”，也是莫迪亚诺最令人心碎的作品。书中充满了调查与跟踪，回忆与求证，找不到答案的疑问。在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，有一家名叫孔岱的咖啡馆，它的常客是一群十八到二十五岁的年轻人。在这群客人之中，有一个名叫露姬的女子特别引人注目。围绕着她的离奇失踪，四个叙述者纷纷登场，他们都以第一人称“我”的口吻，娓娓讲述露姬的短暂人生经历。这本书装帧精美，纸张干净，文字排版看起来非常舒服。捧读此书，感觉作者毫无保留的在和我交心，他的诚实和信任彻底征服了我。
书中最打动我的，就是作者塑造的露姬这个人物形象。她正面出场的机会不是很多，对她的认识大部分来自别人的讲述。她出生在一个不幸的家庭，母亲是舞女，她不知道生父是谁，一家人的生活主要靠母亲的情人来供养。她和母亲几乎没有交流，经常孤独地游走在大街上，被警察局记录为流浪少年。期间她结识了不良女友，有过不堪而堕落的经历。她想抛弃过去，脱胎换骨地生活。在和一个男人交往两个月后，她结婚了，丈夫大她14岁。婚姻生活枯燥乏味，没有丝毫幸福可言。她带着衣服逃离了这个家，和情人罗兰生活在一起。她来到孔岱咖啡馆，以一个新的身份开始新的生活。她就是迷失的代表，一直在寻找幸福，而最终，在社会的压力下，她走进窄门，在女友家，从窗户跳了下去。临死时说了一句话：“都准备好了。你尽管去吧。”这是给自己壮胆，却让读者惊悚不已，这个美丽的女子，此时此刻，该是何等的绝望?对她来说，青春并不是消逝，而是迁徙。
帕拉图说：“每个人都是被劈成两半的一个不完整个体，终其一生在寻找另一半，却不一定能找到，因为被劈开的人太多了。”如果深入思考，人生也就是一个迷失和寻找的过程，不过每个人的状况不同而已。我喜欢这种侦破加悬疑的路子，也佩服作者精巧的构思，捧书在手，沉醉在文字里，不知不觉，太阳已经西斜。
青春咖啡馆读后感【篇2】
《青春咖啡馆》是我读过的第二本法国**。第一本是玛格丽特的《情人》，该书是每一个文艺女青年都在网上看过的女生必读书单中的一本(虽然我不属于文艺女青年，因为我承认自己俗气得很)。总觉得这两本**虽然很薄，可能用多半天的时间就可以读完，但是却有很多写的很隐晦，很难理解的地方，仿佛给人一种作者藏在心中只可意会不可言传的感觉，所以《青春咖啡馆》我连续读了2遍，(因为这本书让我从老家会北京的5个小时车程显得不那么无聊。
)这的确对我来说很有用，不仅熟悉了外国复杂的人名和**中经常提到的地名，而且也确实感受更深了一些。
整个**围绕着在60年代法国巴黎，一个经常出现在孔岱咖啡厅里一个叫露姬的二十二岁女孩。二十二岁，一个令人羡慕的灿烂的年龄，同时也是那个时代的文艺青年迷茫，彷徨的年龄。经常出现在孔岱的二十几岁的年轻人，是那些现在喝醉了，不考虑未来，追求自由的人，是那些厌倦了不变的、例行公事的生活方事的人，是那些沉湎于文学、享受文学、穷困潦倒的人。
例如，第一个讲故事的人，一个男孩，对咖啡店里那个叫露西的女孩很感兴趣。她不仅年轻、优雅、美丽，还有那种放弃过去的决心。比如他懂得在咖啡厅同伴给这个女孩取名为“露姬”之后，她那种释然和欣喜，这正说明一个新名字对于她来说就像与过去诀别，获得新生。这个男孩也面临同样的问题。他在法国巴黎的矿业学校学习，但他不喜欢这样的学校，这样的生活。他觉得即使从这里毕业也不能给他向往的生活。
但是他确犹豫不敢做决定，他希望能够有一个坚定，明确的声音建议他“算了吧老弟，别呆在那里了，逃走吧”。最后，他确实听到了这样的声音，并得到了露西和她的情人罗兰这样的鼓励。
第二个叙述者是一个名叫盖里的私家侦探。他被一个男人托付了两个月寻找失踪的妻子。那个妻子就是二十二岁露姬，她的丈夫三十七岁，是她在房地产公司工作时的老板。
两个人交往了2个月就结婚了，然而十五岁的年龄差距，性格的不同，生活经历的迥异造成了2人无法逾越的鸿沟。露姬最终受不了这样的生活而选择逃离。在私家侦探老同事帮助的调查线索中，格里得知，露西十几岁时就开始尝试流浪和逃跑，并在公安局有记录：
未成年流浪。他从她小时候住的地方，第一次尝试出逃的路线，第二次更远的路线开始寻觅，他能够感受到这个二十二岁女孩骨子里的叛逆，对世俗的厌弃，对他那保守无趣丈夫的失望，于是他决定不再打搅她现在的生活，不再帮助他的丈夫调查，给露姬选择自己想要的自由生活的权利。这说明侦探对于那种中规中矩的生活也是厌恶的，而对于露姬从十五岁就敢于流浪，二十二岁敢于果断放弃婚姻，追求想要的生活的态度是钦佩与支持的。
第三位陈述者就是露姬本人，她原名雅克琳娜，这个名字跟随着她十五岁未成年流浪并因此在警局被记录，被好心的警察遣送回家，当两三次的出逃并没有收到母亲严厉责骂之后，她再也没什么好害怕的了，她要去更远的地方流浪，认识更多社会上形形色色的复杂的人。她认识了女性朋友高乐，这个带她认识男人并教她吸毒的女孩，她觉得吸那种叫做“雪”的东西让她神清气爽，不再害怕孤独。她认识了给她推荐科幻**的文具书店的年轻店主，店主对她说的“您找到自己的幸福了吗”让露姬觉得有久违的温暖。
因为厌倦了与高乐和那些男孩堕落的生活，她果断地放弃与他们的联系，用她的话说，她享受那种与人断绝往来的沉醉，之后她嫁给了在房地产公司的老板舒罗，那个比她大十五岁的男人。为什么要在那么短的时间嫁给他，我猜想那是想告别过去萎靡的生活，然后婚后并不如她预想的那样，大十五岁的丈夫守旧，无趣，这样的日子让她压抑，所以她经常发脾气，挑剔，但随后又嬉皮笑脸并谦卑的道歉，这样的状态的确让骨子里叛逆的露姬抑郁。不过，她通过丈夫认识了一个神秘学家居伊。
她喜欢听他的讲座，参加他组织的聚会，喜欢他的理论。盖伊经常向她推荐一些关于神秘的书籍，并找到他的精神支柱和志同道合的情人罗兰。
第四个演讲者，**的最后一个演讲者是情人罗兰。他是一个名不见经传的不起眼的小作家。**用了比较长的篇幅去写罗兰的陈述。
在罗兰眼中的露姬，对于神秘学的虔诚，为人的诚实，对自由生活的向往以及不物质敢于放弃的个性(与罗兰在巴黎流浪的日子里，卖掉自己的大衣和珠宝)让他爱慕和钦佩。他们在盖伊的神秘学校聚会上认识对方，并通过聚会加深彼此的了解。每当露西做地铁回他丈夫家时，他都会感到失去和无力。他们俩有许多相似之处。他们都有一些过去和巴黎的地方，他们不愿意回忆和触摸。他们都喜欢天文学，神秘，流浪，鄙视物质。
并且在露姬偶然的在一家咖啡厅遇到以前认识的餐厅男老板，那个能够让她回忆起堕落过去日子的见证者，她很惶恐慌乱，而罗兰没有追问缘由但是却给她打气，给她支持和勇气，让她完全战胜并能够直接面对那种恐惧，可以说他们是彼此的依靠，虽然他们居无定所，周转与巴黎那些低贱的小旅馆。他们有一个共同的理想，就是在罗兰通过帮别人当枪手写作转来的一点点薪水之后去旅行，到一个陌生的城市重新开始。
故事的结尾变得非常重要。罗兰去孔岱咖啡馆见露西时，得知她跳楼自杀。我们以为露西找到了她向往的生活方式，至少找到了那个方向，找到了她真正的爱，并期望她和罗兰一起向光明漫步，但露西选择了结束她的生命。她为什么要结束年轻的生命?
我读了两遍这个问题，但没有想出理由。
我希望我周围的朋友，特别是女孩，能读到这篇**很短很吸引人，因为你会从四位主持人的语言中找到线索和共同点。露西不是一个好女孩，可以说，她是一个叛逆的性格，她的价值观从古至今都无法被认可。但我相信任何读完这本书的人都会被露西的勇敢、虔诚、决心和高贵所感染。
不要说在二十几岁的年轻人会存在彷徨和犹豫，就连我这个快要三十岁的人，也有那种想做却不敢做的决定，想实现但是瞻前顾后的梦想。举个简单的例子，如果你想去旅行，但是一定非要绑着个同伴，可能是闺蜜，可能是爱人跟你一起。如果她们同意没关系，如果其中一个人改变主意或者根本不想改变主意，这种别人的想法影响你的初衷，让你放弃你的初衷，这是一种独立和优柔寡断。
再比如，一个女生一旦结了婚，有了丈夫，那么她就要跟随丈夫的脚步去生活，丈夫希望你在他到家之前一定在家里已经准备晚饭，或者即使在家躺在床上看ipad也行，你就要放弃自己的社交圈和喜欢的那种周转全国各地出差的工作。丈夫在年轻几岁的时候挑战够了，体验够了，浮夸够了，现在收心周末或节假日当宅男，你也要顺从这个脚步陪着一起宅，殊不知你自己干脆错过了一样可以挑战，体验的青春年华。
或者，我们做着一个不痛不痒，体现不出自己价值，最根本的原因是自己根本不感兴趣的工作时，你想要去放弃，觉得自己在这么年轻的岁月里应该多体验，多寻找，多接收新鲜不同的事物，但是考虑这个工作收入稳定，朝九晚五，保险俱全，福利也还不错，同事们没什么不和，偶尔不忙还能一起淘个宝，是**食之无肉，弃之可惜。
其实，每个人都应该对自己的生命负责一次。他不能说什么是最好的，否则他应该被别人评为最高的。至少他在成长的每一个阶段都应该有能力提出自己的想法和想法。就像露姬，十几岁的时候她流浪是因为母亲夜班工作给她一个人留在家里的孤独造成的，那么她的试图出走让她体验到另一个世界，接触到另一批人，也许这些人有好有坏，但是谁能绝对的将人生所有负面自动屏蔽呢?再比如她因为想跟过去堕落的生活断绝而结婚，但婚后的生活其实并不是她理想中那样，她果断再一次出走，虽然她已经想到未来是有多么不可预知的贫困潦倒，但是那也好过她每次回家的纠结，与丈夫相处的压抑。
依照现在很多世俗的眼光来看，露姬根本就是矫情鬼，好好的乖乖女，富太太不做，非要和潦倒作家选择流浪去寻找自己也搞不清楚的幸福生活，结果还那么悲剧。这个结尾可能是作者的一个艺术虚构，但是让我想到的事，我们这些平平常常的人，在面临工作，生活，未来的选择中，有几个能够不被那么多外在原因左右，仅仅倾听自己内心最本质的声音去做决定。
从四个人的角度讲了一个小姑娘的故事。这也是莫迪亚诺过去写作的背景，那个抑郁、沉重、细心和支离破碎的时代。
照例纪录我有所感的句子：1.一天晚上，在蒙大拿，我问瓦拉医生是哪年生的。
我们生于同一年。我跟他说我们见过面的，就在这家酒吧。瓦拉用生硬的语气要了四分之一升矿泉水，在我有可能唤起他最糟糕记忆的时候，打断了我的话。
我赶紧闭上了嘴。我们在这个世界上活着，有许多事情讳莫如深，必须三缄其口。我们彼此都是知根知底的。
于是，我们都竭力避开对方。
2.当我在大厅另一头的椅子上坐下来时候，我的沉默和审慎似乎让他松了一口气。坐在那里，我可观察他，却不会碰到他的目光。
为了打发时间，我想象我可能会用装模作样的社交界的语气跟他说的所有话语，这些话可能会让他的额头渗出豆大的汗珠。您还在做医生吗。稍作停顿之后继续追问：
说呀，您一直在路易河堤路行医吗?。。。我一个人坐在角落里，想着想着，差点爆笑起来。大家都没有变老。
随着时光的流逝，许许多多的人和事到最后会让你觉得特别滑稽可笑和微不足道，对此你会投去孩子般的目光。
3.无论如何，为了弄清人们的意图，首要任务是尽可能精确的确定人们所走的路线。
4.我***熟悉现场的环境，而不是马上下手。布雷曼常常批评我，认为我这么做是在浪费时间。
他告诉我，与其在游泳池边转悠，还不如干脆跳进水里。我的想法则正好相反。不要贸然行事，消极被动一些，慢条斯理一些，就能慢慢让自己融入到现场气氛当中我赞同后者。
往往人们不***来熟，反而***慢融入。
5.布雷曼反复的对我说，即便是最冥顽不化的人，都会有一个供认不讳的时刻，这四个字是他的口头禅。我们只要及其耐心的等待着这一时刻，当然也要想办法促使这一时刻的出现，但要做得干净利索，让人感受不到，布雷曼曾说过：
要使用一些微妙的带刺的话。必须让那人感到他面对的是一个聆听忏悔的神父。这很难做到，但可以做到。
其实他们一点儿也不清楚她是谁，只叫她露姬，这个轻飘飘，光彩夺目的年轻姑娘，散发着某种既疯狂，又脆弱，又卓绝的气息，她穿着黑色大衣，眼睛里带着秘密，出现在孔岱咖啡馆里。每天坐在固定的角落，不和任何人说话，她默默抽烟，孑然一人，偶尔低头看一会书。咖啡馆里的每个人都对她充满着好奇与渴望，因为她像明星一样耀眼，却一语不发，她与生俱来的一种距离与沉默，令人着迷。
六十年代的巴黎，故事在一团迷惑中开始。这应该是**家莫迪亚诺最喜欢，也最擅长的开头。
海明威说，巴黎是一场盛宴，用来形容法国六十年代新浪潮电影，大概最恰如其分，真实与荒诞，结合最天真动人的爱情与随心所欲的歌谣，淋漓尽致地去展现生命的自由与美丽。可我怀疑莫迪亚诺是否喜欢这种流动而浪漫的盛宴，因为他在支离破碎的叙事中，采用了四个不同的视角与口吻去讲述露姬微小而短暂的一生。可这些大学生，侦探，露姬本人，作家，却纷纷表达出一种软绵绵的愁绪，令这场盛宴显得有些苦恼，有些无力，甚至令人心碎。
咖啡馆的墙上被刻下“永远也别工作”的字样，他笔下的人物们按照居伊·德波的情境主义规则，选择了一种迷幻而粗暴的生活方式，毫无节制地享受与游戏人生，在破碎的都市里漫无目的地漂流着。
人们越是急切地想弄明白露姬的身份，这个故事就愈发变得悲凉，最后八卦的人们终于发现，这位神秘动人的女郎原来谁也不是，既不是电影明星也不是富家小姐，甚至连达官贵人的**都算不上，他们眼里对她美好生命的揣测纷纷化为泡沫。事实上，露姬只是个可怜的姑娘，一个有家不回的流浪汉，名副其实的都市浪荡儿。她不知道自己的父亲是谁，母亲觉得女儿就是当年自己的翻版，对她的生活完全不抱希望。
于是，露姬在未成年的时候就已经学会了逃跑，彻夜不归地大街上独自流浪，这座城市的记忆中的模样也变得越来越淡，每一条街道都和她亲密无间，好像很久以前她就一直待在那里，即使街道豁然通向浩瀚天空，宛如在悬崖边上，她也无所畏惧，依然轻松自如地走着，直到抵达峭壁的边缘，她就纵身跳入空中，体验寻觅已久的失重与永恒的消失。这样不顾一切的逃离在露姬的生活中已经成为一种习惯，只有在逃跑的时候，她才是真的她自己，而她也学会了一种新的自我取悦的方式，离开，寻找，再度离开。这种方式让她感到沉醉，而每当她与什么人断绝往来的时候，她总能重新体会到这种沉醉。
因为，青春本来就是用来逃避生活，用来挥霍的。
人唯一想不起的东西就是人说话的嗓音，在经历过后的那些辗转难眠的夜晚，书中的人物们总能听见那夹带巴黎口音的声音在询问自己：“那么，您找到您的幸福了吗?”多年之后，这句话一点也没有丧失它的亲切与神奇。
而这句话才是《青春咖啡馆》的真正核心，一个严肃，悲怆的哲学命题，一个大家都不愿意去面对，也羞于承认的事实：其实他们都找遍了，可压根不知道幸福究竟在**。
也许露姬的情人，在遇上眼前这个姑娘时，曾短暂地感受过幸福不受自己惊吓而进入自我内心深处。他是个寻找巴黎“中立地带”的作家，撰写那些弯弯曲曲缠绕在一起的街区，对他而言，露姬的出现让这个街区突然变得明亮开阔起来，仿佛窗户上安装了一盏探照灯，光束将整个街区照成一块一块的，直至人生的尽头。而对于爱着的人来说，被爱的人总显得孤独。
露姬，她再度选择了离开，不过这一次是放弃，在她的情人觉得幸福唾手可得的时刻，她从窗边跳了下去。结束了自己微不足道的一生。
xx年莫迪亚诺写下这本书，恍若将一桩陈年秘密和盘托出，带着无限的眷恋与感伤，仿佛是为那些青春已经消逝的人们而作。那些人清楚地在里面看到自己当年的面容，曾经的所作所为，在记忆里反复搜罗着关于“露姬”的琐碎细节。像在旧时光中旅行，他们看见广场上有人正在过着可能属于露姬的生活，或者度过可能属于露姬的瞬间，穿梭在这座既美好又糟糕的城市，他们不说豪言壮语，也从来不曾虚情假意过，他们只是不知道上哪儿去寻找这该死的幸福，而他们的生命也永远没有足够的重要性。
而这座城市不会泄露他们的秘密，只会把他们像掌纹一样藏起来，写在街角，在窗户里，在一声叹息中，在嘴角的一丝细纹中。莫迪亚诺的怀旧，仿佛在无休止地寻找一些失去的东西。回顾过往生命里那些桀骜不驯的阶段，人类的青春期就像一个布雷区，生理的无**状态纷至沓来，永远不肯善罢甘休。
别人看到他们拥有的是那么少，而他们从未拥有过而且永远不会拥有的却是那么多。
在大街上寻找幸福的露姬，带着忧伤过后的疲倦，在高楼矗立如幽暗森林的泥泞城市里步履缓慢，走在阴郁的街道上，和面容阴郁的行人擦肩而过，在那儿遇见了她的情人，就算她脆弱不堪一击，他也依然爱着她，他像搂着一副漂泊的灵魂，一具神形涣散的躯体那样，搂着她穿过幽暗的街道与长廊，一路上，他们的脚步为商店和人行道赋予了意义，那条街道和街道尽头的天空依然历历在目。如果可以，就请他们一直这样走下去。
青春咖啡馆读后感【篇3】
《青春咖啡馆》故事发生在六十年代初，正是情境主义者活动最如火如荼的时期。作品中的人物似乎都在按照情境主义者的规则生活着，跟那些情境主义者一样，他们都认为工作和学习是束缚人的，“永远也别工作”，写在墙上的标语非常醒目。
孔岱的存在就像是天堂与地狱的连接处，这里汇集了许多已经消失的人，也是大家逃避现实，寻找真实自我的避风港。而露姬的存在给这里增添了许多神秘色彩，她尽力融入这里，但是优雅的姿态、动人的举止，甚至是指尖的豆蔻，都让她显得格外不同，我们不知道她何时出现，也不知道她为何出现，更不知道她何时消失，又去往何方。她就是出现在这里，牵动了大家的心。
在这里，她可以拥有全新的身份，在这里，她只是露姬，而不是其他的什么人，不是谁的妻子，不是谁的女儿，她只是她自己，真正属于她自己的那个人，她想要从那个不属于自己的地方远远的逃开，从那个夜晚只有自己一个人的`“家”，从那个无趣的苦闷的丈夫身边远远的逃开，所以在拥有了“露姬”这个名字之后，她仿佛获得了新生，她想“脱胎换骨”。我们也有想要和过去斩断一切联系的时候，如果那时有一个孔岱，也是就是对我们最大的救赎。
那种玄之又玄的感觉，牵引着自己走到那个属于自己的空间，即使本身不是冲着哪里去的，但是那里总呆在那儿，好像就是在等着自己的到来。人的预感有时候很有趣，就像有些时候虽然心里想着最好不要发生这样的事情，但是总隐隐觉得它总会发生，或者它一定不会发生，但这只是模模糊糊的一种感觉，而不是某种确定的事情，只有当实现的时候，才会感觉，啊，本来就该如此吧。很多人都是因为这种气场的相互牵引来到了孔岱，但即使是孔岱，也逃脱不了消失的命运，就像我们，无论怎样挣扎，最后也不过是消亡而已。
在这个被商品和景观统治的社会中，创造精神和人生梦想失去了自己的家园，人生活在这样的环境里感到窒息”，所以他们主张用创造生活取代“被动生活”，呼吁“毫无拘束地生活、毫无节制地享受”和游戏人生，并进行人生的“漂移”。
青春咖啡馆读后感【篇4】
在巴黎的左岸有一家叫康岱的咖啡馆。这里有各种各样的人。露西就是其中之一。咖啡馆就好像一个公共汽车站台，有一班人会来到这里，也有一班人会从这里启程离开，不同的人群就有不同的“终点站”。孔岱里面的顾客也是这样，不排除他们有的人是下错了“站台”、误打误撞地夹带着自己的“青春”来到了这里，不过，他们对于“目的地”的想法从来都没有过差池，他们知道，途经孔岱是为了辗转通往一个叫做“幸福”的目的地。
孔岱的客人彼此都很熟悉，他们之间的亲密程度超出了我们的想象。但是大家谁也不会猜到，也许就在明天，他们其中的某个人就会忽然消失，以后再也找寻不到，至于去向如何，也没有人能够说得清——就好像在我们暮然回首，还没有来得及反应过来的时候， 孔岱咖啡馆就已经易主变成了孔岱亲王皮具店一样。
露姬在的那段时间，多多少少成为过孔岱咖啡馆里的主角，虽然她总是想把自己隐匿起来，一个人坐在最后面的角落里，没有人知道她的真实名姓，只是半开玩笑地用“露姬”来称呼她。因为这条不浅的折痕里面有她飞蛾扑火般对幸福的向往，有她逃离禁锢后的最值得怀念的欢乐，有与孔岱有关的所有人对她毫无缘由的包容。
在克里希大道上的一家书店里，露姬多次被店主问起过：“您找到了您的幸福了吗？”而且你也可以在书的封面上找到这句话。可见这句话对整本书有多重要。露西一直在寻着她的幸福。
每个人都在寻找自己的幸福，但每个人的幸福是不同的。认清自己，做最好的自己。
青春咖啡馆读后感【篇5】
《青春咖啡馆》读后感400字！
有一段时间，走在路上总是捡到奇怪的东西：
树下歪歪扭扭的小螃蟹，是新鲜柔软的红软陶，浅水洼里一根二胡的弦弓，写满笔记的单词表。
记了4、50个手机号码的破旧笔记本，名字是小何、小陈、两个小王、小革、油店老板、司令、发发、小周……笔记本被丢弃在路旁，有些清洗不掉的灰尘颗粒，就用一个文件袋装了起来，放在柜子边上。其实留着并没有意义。是突然想到，生活中我们即便留着一个人最重要的属性之—电话号码，不是也常没有意义。
这不是书评。也没有很酣畅的阅读经历，甚至有些云里雾里。是读完两本莫迪亚诺之后，有一处深深喜欢，喜欢他认真地罗列名字（人的名字、商店的名字、街道的名字……）
然后就回想从前街道上都有哪些店？那时街道还没有名字。想不起来，我们会直接说文具店、五金店……会记得商贸中心的名字，觉得很高，很宏伟，其实也就两、三层楼的样子。再回想天天路过的路，嗯，记得住街道的名字，但除了连锁的商店，其他店的名字几乎不曾留意。依旧是叫文具店、五金店、买菜的地方、买鱼的地方、洗鞋子的地方……
这记忆薄的，经不起三五年时间。
青春咖啡馆读后感【篇6】
在巴黎左岸的一家叫孔岱的咖啡馆里，形色人群汇集到这边，他们大多18到25岁，露姬就是其中的一个。咖啡馆就好像一个公共汽车站台，有一班人会来到这里，也有一班人会从这里启程离开，不同的人群就有不同的“终点站”，他们或平静或焦躁，总之是盼望着自己“目的地”的到来。孔岱里面的顾客也是这样，不排除他们有的人是下错了“站台”、误打误撞地夹带着自己的“青春”来到了这里，不过，他们对于“目的地”的想法从来都没有过差池，他们知道，途经孔岱是为了辗转通往一个叫做“幸福”的目的地。孔岱里面的客人彼此熟识，见到面都会呼兄唤弟，其亲密程度毋庸置疑，甚至有照片和文字记录为证，但是谁也不会猜到，也许就在明天，他们其中的某个人就会忽然消失，以后再也找寻不到，至于去向如何，也没有人能够说得清——就好像在我们忽然回首、还没有来得及反应过来的时候，孔岱咖啡馆就已经易主变成了孔岱亲王皮具店一样。
露姬在的那段时间，多多少少成为过孔岱咖啡馆里的主角，虽然她总是想把自己隐匿起来，一个人坐在最后面的角落里，没有人知道她的真实名姓，只是半开玩笑地用“露姬”来称呼她。不过，如果这个真名叫雅克琳娜?德朗克的女子在生命终结之前回望过自己的青春的话，那么，她一定不会轻易抹去那块被称呼为“露姬”的时光，因为这条不浅的折痕里面有她飞蛾扑火般对幸福的向往，有她逃离禁锢后的最值得怀念的欢乐，有与孔岱有关的所有人对她毫无缘由的包容，比如那个本是受雇于露姬前夫的私家侦探盖世里竟然在查明露姬婚姻真相的同时，决定隐瞒事实，背叛雇主;比如咖啡店的女老板，在多年以后仍不忘多旧时的客人称赞露姬绝对是她当年最喜爱的一个人，等等。追究这些包容的出发点，其原因或许也是出于对他们本人的青春的庇护——那个“露姬”的称呼，追溯到拉丁词源中是“光明”的意思，人们正是借露姬这片“光明之源”，张扬着自己对于光明(在书中也许可以代指为“幸福”)的追求和寻找。
倘若较起真来，露姬在我们的常规观念里面，还真的不是个好女子，她没有行使过任何终结婚姻的手续就和一个别名叫做米兰的男子同居在外，她还在女伴的带领下吸食毒品，以求带来短暂的麻痹和放松。印象中，传统意义上的书写者，大多都是装扮成批判和鞭挞落后的形象，甚至是带着卫道者的身份，而这次，这个写《青春咖啡馆》的莫迪亚诺显然是走了反路，作家对露姬以及小说中出现的所有人物的行为都不置可否，甚至于从小说中那温情脉脉、感伤柔情的语言中，似乎还能隐隐地感觉到，作家和小说中的所有人物一样，也被这个没有施展任何法术的露姬所俘获了，现实和虚幻中的人物一起集合成队，成了逃离现实、逃向幸福的露姬的同伙和帮凶，只是这样的帮凶并无利可图，他们唯一证词是：我们也曾有过青春、我们也曾渴望过幸福。
在克里希大道上的一家书店里，露姬多次被店主问起过：“您找到了您的幸福了吗?”是的，露姬一直在寻找着她的幸福，无论是阅读《无限之旅》、阅读讲述朝圣香格里拉的《消失的地平线》，还是和米兰一起在无人可寻的、隔离俗世的中立区过着两个人的生活，这些都显示着她对于幸福的强烈追求。可是，到了小说的最后，露姬从窗户口一跃跳下，什么也没留下，有点悲怆地结束掉了自己的生命，那她到底是走进了地狱之门，还是恰恰相反，她已藉此找到了自己幸福的天堂呢?——这就是青春所拥有的、难辨结局的疑问。
小说在叙述上，用六章的篇幅依次选取了矿大学生、私家侦探盖世里、露姬本人、情人罗兰这四者，他们分别从第一人称的角度讲述了自己与露姬之间的关系。四个人的叙述，在情节上时有雷同，可这并不是作家在技巧上的笨拙，不同的人有自己不同的观察角度，有自己对于青春的不同认知，也正是这样的“四位一体”，才渐渐让露姬这个人物饱满了起来。此外，不同人的自叙还起到了以“答”补“问”的作用，在首章中，露姬怂恿过那个矿大的学生逃离学校，至于对方究竟是如何抉择的，在罗兰的叙述中，则给出了肯定的回答;小说的末端，私家侦探盖世里又一次闯入了故事中，这个曾经以猎奇为职业、被露姬的经历感动过的中年男子，出现在医院的抢救室外，与罗兰一起，对露姬的离去充满悲痛，这小段的插曲则暗示着露姬给他带来的改造是彻底的，并不是一时一地的。
或许可以说，《青春咖啡馆》不是一本适合中学生看的书，它会将那些徘徊不定的学生引向“歧路”;当然，更需要强调的是，《青春咖啡馆》该是一本值得途经青春、或者曾经途经过青春的人们去看的书，因为你必会被那些无名之举激起深深共鸣。
青春咖啡馆读后感【篇7】
在现实生活的旅途中，我们被一长串的忧郁所包围。在我们度过青春时光的咖啡馆里，许多开玩笑和悲伤的话语都流露出忧郁。 —居伊德波
“在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥戴翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。就像一块巨大的磁铁，它吸引着一群18到25岁的年轻人。他们‘四处漂泊，居无定所，放荡不羁’，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。
”《青春咖啡馆》一书以去过孔岱咖啡馆却又莫名失踪的“露姬”为主人公，全文笔调忧伤，从大学生、盖世里、露姬本人、情人罗兰四位叙述者出发，在断续的片段中将“露姬”的一生完整地表达出来，文章中还用了大量的象征手法交织谱写出青春岁月的青涩、惶惑、焦虑、寂寞孤独与莫名愁绪，描写了一个弱女子从不断探寻人生真谛到最终放弃生命追寻的悲惨命运。该书篇幅并不长，故事刚开始读时迷雾重重，也许想不到四个以第一人称“我”叙述的事件都与同一个人有关，一个充满魅力的年轻女子。
笔者曾在采访中解释过原著书名中的一个形容词：它不是消失的一思，这里没有怀旧的一思。当青春……我不愿意用“毁灭”这个词，用“挥霍”更准确一些。
我是在居伊德波的作品中发现这句话的，另外兰波的诗“虚度的青春”也给了我启发……。
“青春”你觉得应该用什么样的形容词呢？也许正值青春的我们并不会体会到青春的时光过得有多快，正因如此，我们总是觉得我们还有大把的时间可以造作，总是觉得一切还来得及。觉得今天太累了，这件事情明天再说吧，来得及；觉得这堂课不想听下堂课补上就好了，来得及；觉得为了游戏、刷剧熬夜没有关系，身体以后在保养嘛，来得及；觉得报答家人什么的以后有能力再说吧，来得及……殊不知这些“来得及”正在一点一滴偷走你的时光，让“来得及”这三个字用在正在努力拼搏的事上吧，让它成为你坚持下去的理由而不要成为纵容懒惰的词汇。
在故事中，主人公有焦虑和孤独，总是逃避，但她从未停止追求幸福。虽然故事以悲剧结尾，但留给读者的不仅仅是一种悲伤，更是对青春、追求和幸福的反思。“您找到了您的幸福吗？”对你来说，幸福是什么呢？
人们真的能追求到所谓的幸福吗？这不禁让我想起在微博中看到的一句话“这是你生命中最好的年纪，身体健康，亲人安在，现世安稳。”在最好的年纪里，就算前方荆棘满布，不要停下追求的脚步，尽情去寻找属于你的幸福吧，努力让生活过成我们想要的模样。
露姬=louki，语出拉丁语的lux，代表着光明，也代表着露姬对光明的向往于追寻，尽管她没有寻找到答案，就结束了她自己的生命，在这短暂的一生中，露姬离家出走，吸毒，阅读，消失，不停的在逃离原来的生活，她这么做唯一的原因，就像揭开这本书本的封皮一样，扪心自问，“您找到了您的幸福吗？”
青春咖啡馆读后感【篇8】
其实他们一点儿也不清楚她是谁，只叫她露姬，这个轻飘飘，光彩夺目的年轻姑娘，散发着某种既疯狂，又脆弱，又卓绝的气息，她穿着黑色大衣，眼睛里带着秘密，出现在孔岱咖啡馆里。每天坐在固定的角落，不和任何人说话，她默默抽烟，孑然一人，偶尔低头看一会书。咖啡馆里的每个人都对她充满着好奇与渴望，因为她像明星一样耀眼，却一语不发，她与生俱来的一种距离与沉默，令人着迷。
六十年代的巴黎，故事在一团迷惑中开始。这应该是小说家莫迪亚诺最喜欢，也最擅长的开头。
海明威说，巴黎是一场盛宴，用来形容法国六十年代新浪潮电影，大概最恰如其分，真实与荒诞，结合最天真动人的爱情与随心所欲的歌谣，淋漓尽致地去展现生命的自由与美丽。可我怀疑莫迪亚诺是否喜欢这种流动而浪漫的盛宴，因为他在支离破碎的叙事中，采用了四个不同的视角与口吻去讲述露姬微小而短暂的一生。可这些大学生，侦探，露姬本人，作家，却纷纷表达出一种软绵绵的愁绪，令这场盛宴显得有些苦恼，有些无力，甚至令人心碎。咖啡馆的墙上被刻下“永远也别工作”的字样，他笔下的人物们按照居伊·德波的情境主义规则，选择了一种迷幻而粗暴的生活方式，毫无节制地享受与游戏人生，在破碎的都市里漫无目的地漂流着。
人们越是急切地想弄明白露姬的身份，这个故事就愈发变得悲凉，最后八卦的人们终于发现，这位神秘动人的女郎原来谁也不是，既不是电影明星也不是富家小姐，甚至连达官贵人的情妇都算不上，他们眼里对她美好生命的揣测纷纷化为泡沫。事实上，露姬只是个可怜的姑娘，一个有家不回的流浪汉，名副其实的都市浪荡儿。她不知道自己的父亲是谁，母亲觉得女儿就是当年自己的翻版，对她的生活完全不抱希望。于是，露姬在未成年的时候就已经学会了逃跑，彻夜不归地大街上独自流浪，这座城市的记忆中的模样也变得越来越淡，每一条街道都和她亲密无间，好像很久以前她就一直待在那里，即使街道豁然通向浩瀚天空，宛如在悬崖边上，她也无所畏惧，依然轻松自如地走着，直到抵达峭壁的边缘，她就纵身跳入空中，体验寻觅已久的失重与永恒的消失。这样不顾一切的逃离在露姬的生活中已经成为一种习惯，只有在逃跑的时候，她才是真的她自己，而她也学会了一种新的自我取悦的方式，离开，寻找，再度离开。这种方式让她感到沉醉，而每当她与什么人断绝往来的时候，她总能重新体会到这种沉醉。因为，青春本来就是用来逃避生活，用来挥霍的。
人唯一想不起的东西就是人说话的嗓音，在经历过后的那些辗转难眠的夜晚，书中的人物们总能听见那夹带巴黎口音的声音在询问自己：“那么，您找到您的幸福了吗?”多年之后，这句话一点也没有丧失它的亲切与神奇。而这句话才是《青春咖啡馆》的真正核心，一个严肃，悲怆的哲学命题，一个大家都不愿意去面对，也羞于承认的事实：其实他们都找遍了，可压根不知道幸福究竟在哪里。
也许露姬的情人，在遇上眼前这个姑娘时，曾短暂地感受过幸福不受自己惊吓而进入自我内心深处。他是个寻找巴黎“中立地带”的作家，撰写那些弯弯曲曲缠绕在一起的街区，对他而言，露姬的出现让这个街区突然变得明亮开阔起来，仿佛窗户上安装了一盏探照灯，光束将整个街区照成一块一块的，直至人生的尽头。而对于爱着的人来说，被爱的人总显得孤独。露姬，她再度选择了离开，不过这一次是放弃，在她的情人觉得幸福唾手可得的时刻，她从窗边跳了下去。结束了自己微不足道的一生。
xx年莫迪亚诺写下这本书，恍若将一桩陈年秘密和盘托出，带着无限的眷恋与感伤，仿佛是为那些青春已经消逝的人们而作。那些人清楚地在里面看到自己当年的面容，曾经的所作所为，在记忆里反复搜罗着关于“露姬”的琐碎细节。像在旧时光中旅行，他们看见广场上有人正在过着可能属于露姬的生活，或者度过可能属于露姬的瞬间，穿梭在这座既美好又糟糕的城市，他们不说豪言壮语，也从来不曾虚情假意过，他们只是不知道上哪儿去寻找这该死的幸福，而他们的生命也永远没有足够的重要性。而这座城市不会泄露他们的秘密，只会把他们像掌纹一样藏起来，写在街角，在窗户里，在一声叹息中，在嘴角的一丝细纹中。莫迪亚诺的怀旧，仿佛在无休止地寻找一些失去的东西。回顾过往生命里那些桀骜不驯的阶段，人类的青春期就像一个布雷区，生理的无政府状态纷至沓来，永远不肯善罢甘休。别人看到他们拥有的是那么少，而他们从未拥有过而且永远不会拥有的却是那么多。
在大街上寻找幸福的露姬，带着忧伤过后的疲倦，在高楼矗立如幽暗森林的泥泞城市里步履缓慢，走在阴郁的街道上，和面容阴郁的行人擦肩而过，在那儿遇见了她的情人，就算她脆弱不堪一击，他也依然爱着她，他像搂着一副漂泊的灵魂，一具神形涣散的躯体那样，搂着她穿过幽暗的街道与长廊，一路上，他们的脚步为商店和人行道赋予了意义，那条街道和街道尽头的天空依然历历在目。如果可以，就请他们一直这样走下去。
青春咖啡馆读后感【篇9】
青春咖啡馆读后感报纸资深编辑蔡同学推荐我看法国当代作家莫迪亚诺的最新作品《青春咖啡馆》，那时我嘴角上扬浮起一抹微笑，心想，其实我比较适合看《结婚十年》，曾经的青春已渐行渐远，为什么还向我推荐青春读物？但是蔡同学是法国文学的推崇者，我也很想了解一下法国的当代作家是如何写作的，他们笔下的人物又是怎样的。于是在一个阳光明媚的早晨，只花12元钱，我轻易的就拥有了《青春咖啡馆》。
在**里设置悬念从来都是我喜欢的，也是作家们屡试屡成的一种写作技巧，特别是推理探案**，总是少不了悬念，悬念好比拴在毛驴眼前那根胡萝卜，总是吸引着会看书的毛驴非常好奇的往下看。《青春咖啡馆》是一本悬念加伤感的**，不过，比通常的悬念加推理探案少了那种紧张刺激的故事情节，带给人更多的是感伤的情怀。六十年代法国巴黎塞纳河左岸拉丁区靠近卢森堡公园的奥赛翁，有一家名叫"孔岱"的咖啡馆，出入孔岱咖啡馆的是一群二十至二十五岁的年轻人，他们在咖啡馆里闲适的聊天、恋爱、绘画、写作、庆祝生日以及发呆，在文学和艺术的庇护下，他们尽情的挥霍他们的青春，**的女主角"露姬"由四个不同身份的人物以第一人称"我"的叙述口吻，就在孔岱咖啡馆缓缓出场。
第一个叙述者是一个大学生。在这一章中，莫迪亚诺设置了许多悬念：神秘女主角的身份是什么？从事什么职业？
为什么那么多人对她发生了兴趣？第二叙述者是一名私家侦探，这名私家侦探受雇于一位中年男子调查其妻"露姬"的失踪案，出色的侦探很快就在孔岱咖啡馆找到了露姬，不过不与她碰面，只远远的观察她，随着调查的深入展开，他也越来越了解露姬，由于对露姬身世的无限同情和怜悯，这位侦探最终放弃了这桩收入丰厚的调查案，向露姬的丈夫交差说他没能力调查这个案子，在这本**里，这是最打动我的情节之一。这名侦探的名字叫做：
盖世里。第三个叙述者是露西本人。在本章中，莫迪亚诺揭示了第三章
一、二章里设置的谜团，使得整个故事变得清晰明朗起来，这一章也是**最为精彩的一章，女主角露姬生活在单亲家庭里，母亲是一个舞女或者是一个妓女，关于这一点作家没有交待清楚，母亲的生活是昼伏夜出，为了生存耗尽心血，没余力管露姬，只能给她少部分的、单薄的爱。在孤独寂寞中成长起来的露姬在母亲上班的时候试着离家出走，一次比一次走得远，一次比一次更接近堕落的边缘，后来发展到吸毒乃至自我终结了短暂的一生。第四叙述者是露姬的情人罗兰，和这本书里的所有人物一样，罗兰需要一个温暖的可以停靠的港湾，他和露姬一同，经常出入孔岱咖啡馆，说不定他们就是在孔岱咖啡馆里认识的，这一点作家认为不重要，读者也认为不重要，重要的是，他深厚的爱着露姬，爱得使读者足够感动。
但是露姬最终还是如同放弃她年轻的生命一般轻易的放弃了这份爱。露姬的合法丈夫，原来该是一个重要角色，但是在这本书里，他只是一个微不足道的小小配角，由局外人来观察并叙述的小小配角，他只是露姬的一个过客，其实，书里所有的人，都只是露姬的一些匆匆过客，如果把这个命题扩大了说，在生命里，谁都是谁的过客。我想说的是，我最能理解露西为什么要嫁给这样一个比她大20岁以上的男人。事实上，我发现她寻找自己的不是她的丈夫，二十她的父亲。
童年生活里父爱的贫瘠和缺失使得露姬强烈渴望父爱，也就是说：露姬有很严重的恋父情结。当她生活在婚姻里，越来越感觉到婚姻生活的琐碎和共同生活在一起的那个男人毫无情趣之后，露姬又一次选择离家出走，一次又一次的逃离生活的特定场景，似乎这种逃离能带给她无限制的快感。
之后，与她的情人罗兰相爱，由于她生命里那种无所依傍的希望和无法释放的焦灼，还有吸毒给她心理和生理上造成的伤害，使得她放弃了生命，站在高高的窗子往外跳的那种感觉胜过她每一次的离家出逃。
在一个寂静的深夜里，我一口气读完了这本薄薄的《青春咖啡馆》，下半夜，雨一直下，书里浓烈的伤感氛围使我难于入睡，一直听着雨打在琉璃瓦上，想起美国作家塞林格写的《麦田里的守望者》。《麦田里的守望者》写的是美国男孩子们成长之中的种种疼痛，美国男孩子要更坚强些，他们没有选择自戗，没有选择吸毒，他们只是向社会、向父母希求爱和关注。《青春咖啡馆》写的是法国问题女孩子的生活状态。
说到写作技巧，莫迪亚诺比塞林格强。
青春咖啡馆读后感女主角露姬儿时的生活里没有父亲，没什么朋友，她找不到生活的真相--六十年代的巴黎被物质统治着，在破碎的都市中，人生梦想失去了自己的家园。露姬从十四五岁起便开始游荡于大街上，一开始在家周围，后来越走越远。她几次被警察以"未成年游荡"的名义抓回家去，直到有一次遇到一个让她愿意将自己的人生经历全盘托出的警察。
她一直抵制着别人和社会强加的生活，“从今天起，我将决定我的命运。"
露姬的避难所孔岱里，来往着许多和她一样被生活的虚无感挟持的人，包括一些已经度过青春期，却还在这里日夜颠倒地豪饮着、在戏谑中流露出愁绪的大叔们。在这里没有人会追根问底地打探你的来路和去处，露姬在这里得到了一段时间的安稳："那里可以有我的一段人生--最美好的，而有朝一日我也可能逼不得已，必须把这段人生留在那里。
"她还是热衷逃逸和割舍。和一些人saygoodbye，把和一些事情的关系一笔勾销，周而复始，从中得到快感。她不顾一切地逃离，同时又义无反顾地向前走，去寻找人们口中说的、但又似乎没有人拥有的幸福。
我不知道我是否想在**中得到永恒的幸福，但青春的挥霍和逃避至少能带来暂时的幸福，而这种幸福被投入永恒的时空。
我们不生活在巴黎，也不生活在20世纪60年代，但当我们读到这些话时，我们会被感动，有哭的冲动。因为我们也有这些渴望说再见的时刻，怀疑生活真实性的时刻，生活在当下，但在我们的心里却有另一个家。安妮宝贝说：
世间如此寂静和冷漠，我们却要获取深爱。21世纪藏匿在城市角角落落的孩子中，还是有的半夜在无人的大街上狂奔，只身一人去遥远贫困的国家生活，或者无缘无故地躺在火车铁轨上。少部分的孩子做着这些难以理解的事，为了追逐自己心中的幻梦而奔走。
露姬没有等到永远幸福的日子。她在青春期结束前自杀了，但这只是她年轻时挥霍无度的一部分。
