兵临城下观后感范文11篇。
兵临城下观后感范文【篇1】
《兵临城下观后感》是一部关于战争的纪录片，通过深入细致的探索，生动描绘了人类历史上一些最关键的战争场景和历史事件。这部影片向观众展示了战争中人们的生存、毁灭和重建的故事，引发人们对战争本质的思考。观看这部纪录片，我真切感受到了战争带来的悲剧性和人性的反思。
首先，在《兵临城下观后感》中，我深刻体会到了战争场景的恐怖和无边悲凉。影片通过镜头的运用，准确再现了战争中烈火焚身的城市、轰鸣不断的战场和战争带给人们的灾难性影响。我看到了被战争摧毁的城市变成了一片废墟，人们惨遭杀戮，无辜的生命被夺去。战争带来的恐怖使人不寒而栗，心生惧意。这些血淋淋的画面让我深深地体会到了战争造成的惨状和人类的脆弱。
其次，《兵临城下观后感》也向我展示了人性在战争中的情感发展。电影中，许多被战争摧残的人们展现出了令人敬佩和感动的坚强和勇敢。他们虽然饱经战争的磨难，却不屈不挠地为自由和正义而战斗，追求生存。我在影片中看到了许多普通的人们成为了英雄，担负起保护他人、捍卫国家的重任。与此同时，我也看到了人性的黑暗面。战争让一些人失去了良知和同情心，变得冷酷无情，他们为了自身利益不惜一切代价。这让我开始思考，人性中的善与恶到底在何时何地表现出来，战争这个特殊的环境是否能够改变一个人的本性。
最重要的是，《兵临城下观后感》启发了我对战争的深层思考。电影中提到了战争产生的原因与结果，让我明白战争是人类历史上一种可悲的行为。战争不仅有无边的伤害和破坏，更将无辜的生命卷入其中。在战争中，利益与人命的博弈让人开始怀疑战争的正义性。观看这部影片，我更加认识到战争从来都不是解决问题的方法，只会造成更多的痛苦和破坏。我坚信，只有通过和平的方式解决问题，才能真正达到人类的进步和和谐。
总而言之，观看《兵临城下观后感》让我对战争有了更加深入的认识和思考。通过纪录片中所呈现的战争场景和人性的表现，我明白了战争的悲剧性和无边的痛苦。同时，它也激发了我对战争和和平的思考。我坚信，只有通过和平、理解与宽容，我们才能摆脱战争的阴影，实现真正的进步和发展。让我们努力为和平而奋斗，为人类的未来创造美好的明天。
兵临城下观后感范文【篇2】
自己对于战争类影片一向很不喜，因为不喜里面过多的血腥画面。而只有极少数的战争片能让我记忆深刻，比如这部兵临城下。影片描述了二战中最惨烈的一场战役：斯大林格勒保卫战。这场战役也是扭转了整个第二次世界大战的重要性战役。但是战争很残忍，它摧毁一切美好的东西。真的希望以后战争不要再来，我们一直生活在和平下。
影片是以围绕红军战士瓦西里而展开，讲述了瓦西里因为他精准的枪法，成为了一名优秀的狙击队员，在面对强大的敌人时，他的临危不乱、沉着冷静、顽强不屈、勇敢向前，将敌人一个个的击毙，也成就他的光辉时刻。但在荣誉面前，他谦虚而不迷失自我，始终知道自己的使命，守护着心中的信念守护着爱人。他不以英雄而自居，还随时随地都保持着危机感，时刻准备着牺牲。他尊重同伴，看到自己的同伴死在自己的身边，他伤心并哀悼;他更尊重生命，当看到被派遣去做间谍的小男孩被残忍吊杀时，他虽然异常愤怒但仍是能保持冷静及时判断机会在队友的帮助下，最终击毙了强大的对手。
影片中瓦西里的每一个狙击场面都惊险刺激，到最后和德国军官的对决更是惊心动魄。导演在整个影片的拍摄画面以灰色为主，让人感觉到一种战争所带来的压抑感，还有一种期望和平的渴望感，在人物上更是以人性细腻的表现来表达诉求，有些慢镜头的推进场面，人物的心理描述，很抓人心。裘德洛(饰瓦西里)和艾德?哈里斯(饰德国科宁斯少校)的精湛演技也让人折服，把他们不同的背景、不同的身份和对决的心理活动表现的淋漓尽致。同时我也一直认为本片更注重的是对人性的刻画，通过两个对立的人来反映两个对立的群体。
最后影片反映的主题“正义战胜邪恶，和平来之不易”。这才是人们最想要的——平安的生活，其实我们一直在坚守什么，是幸福，是平安。
兵临城下观后感范文【篇3】
因为每周四要加班到晚上11点的缘故，所以总爱找些电影来看，以此打发在空荡荡的办公室里一个人的难熬时光。可是常常要为看什么电影类型而发愁，喜剧片吧？又不想一个人在办公室傻乐；恐怖片吧？等下还要摸黑回家，算了吧。
问问各位兄弟，回答严重一致：要不来个日式爱情动作片？这个真不用，哥表示很蛋定，谢谢（主要是很早就开始接受熏陶，到现在有点审美疲劳）。忽然想起之前看过的《谍影重重》系列，渐渐回味起那股神经紧绷，最后忍不住大呼过瘾的感觉。于是百度了一下特工片，又发现大家的回答无非是《碟中谍》之类经典，都看过。最后又想到那部《生死狙击》照样也非常紧张刺激，于是又百度关于狙击手的电影。先是看有人推荐《双狙人》系列，耐着性子看了半小时之后，恍然发现，cao，又是以前看过的，我还说嘛，怎么这么眼熟。翻来覆去，发现一个名字出现的频率很高，就是《兵临城下》，于是就决定看这部。
这是一部讲述二战时期斯大林格勒战役中，俄国狙击手瓦西里和德国顶尖狙击手尼格上校的相互较量的故事，我个人觉得可以看成是狙击手里的《王牌对王牌》。影片一开场的战争就不禁令我想起了《拯救大兵瑞恩》开头的诺曼底登陆战。源源不断的年轻生命被送上前线，还没来得及真正踏上战场，去经历一番炮火硝烟，就莫名其妙的死在了去战场的路途上。
战争的残酷毋须多言，电影中对社会主义的偏见或者说诋毁也轮不到我去评论，整部电影所透露出来的关于人性、人生的探讨我也不会去深究。回想起来，最打动我的，还是当中正反两位主要人物的较量，以及男女两位主角那真挚细腻、感人至深的爱情。
回想起来，整部电影令我印象最深的场景，就是男女主角的激情戏。有朋友也许会笑我，好嘛，你小子前面还在装斯文，原来还是对这些片段印象深刻啊。大哥，你是了解我，这么“精彩”的剧情，我是不会错过的。呵呵，开个玩笑。
这场激情戏之所以令人印象深刻，是因为它不随便，对，很不随便。不像其他好莱坞片子里的老美，刚认识说了不到几句话，下一个镜头一切，就到了两人的旖旎时刻。在《兵临城下》里，两位角色是从很早就开始相互欣赏，真心相爱的。在电影里有几个镜头，我个人觉得非常好。男主角瓦西里打伤了尼格上校的手，回来后大家一起喝酒跳舞那一段，瓦西里和女主角塔尼亚坐下交谈，说在战争里，还能活着，回来就值得庆祝，因为说不定明天就再也回不来了。之后二人深情对视，我当时想，下一步肯定是接吻了。事实证明，我错了，中到了其他太多好莱坞片子的毒。他们只是对视，之后缓缓的移开视线。
什么叫做永恒？我相信在他们对视的那一瞬间，就是永恒。彼此心照不宣，又不肯说破，却又难以抑制这满腔真爱，在内心深处喷薄而出，那一瞬间的爱情才是真正的震撼人心。
因为有了之前二人感情线索的的铺垫，接下来的镜头就是激情戏了（这点倒是比较符合我传统的爱情观，呵呵）。男主角睡在士兵堆里，女主角悄悄地走来，轻轻地躺在男主角身边。接着就是那样非常自然的，亲吻，相拥，抚摸，脱衣……全然不顾周遭一大帮睡着的士兵。屋外轰隆隆的的炮火、周围士兵的翻身咳嗽、女主角雪白的身体、男主角通红发烫的脸颊，全然享受着这沉浸在爱里的愉悦。在飞到云端的那一刻，男主角轻轻捂住女主角的嘴，让她不要发出声音。那一个镜头，女主角那双水汪汪的大眼睛，摄人心魄。这一幕，诠释了什么叫做水到渠成，诠释了什么叫爱到忘我，也诠释了男主角之前的那句，活着就得庆祝，因为说不定明天就再也回不来了。
激情戏这种片段，我看过很多了。可是从来没有任何一部电影的激情戏，能令我为之揪着心，摒息静气，甚至脸颊微微发烫，继而由衷为他们感动，这期间，甚至还没有来得及去想一想其他杂念。
爱情的力量虽然强大，但是在战争面前，又显得如此不堪一击。可正是如此，方能显得其珍贵感人。他们的爱情，就像炮火废墟之间的嫩芽，看起来虽然脆弱，但假以时日，谁能保证说不可以长成树木参天？就像泰戈尔说的，人是一个初生的孩子，他的力量，就是生长的力量。我想，爱情也当是如此。
电影的结局，是温暖美好的，瓦西里击毙了德国的狙击手军官，苏联赢得了斯大林格勒战役的胜利，最后一个镜头是瓦西里在医院里和爱人塔尼亚见面。有人说，这个结局是败笔，因为这样不能体现出战争的残酷以及对人民造成的伤害。也许他说得有道理，但是我觉得，一个温暖的结局，更能抚慰人民的心灵，更能让人们向往和平，远离战争。
据说，这部电影是根据真人真事改编，而现实里的瓦西里和塔尼亚，因为阴错阳差，都以为对方死了，没能在一起。塔尼亚终生未嫁，瓦西里有了自己的家庭，后来成为了一个工厂的主人，实现了他的愿望。由此看来，现实，比电影残酷得多。
电影里，赫鲁晓夫说，伏特加这种奢侈的东西，我们有；鱼子酱这种奢侈的东西，我们有；时间，我们没有。这，也许就是人生吧，生命短暂，好好珍惜拥有的`一切，珍惜所爱的人。
兵临城下观后感范文【篇4】
城外之兵
“民为贵，社稷次之，君为轻”，纵观中华上下五千年，无论是在硝烟滚滚的战国年代，还是在一统天下的秦朝，又或是如今科学急速发展的时代，无不以基层的劳苦大众为“家”之根本。
昔日，“商鞅变法”力求以法治学，为秦一统天下奠定了辉煌历史之基础。昨天，中国伟大领袖毛泽东团结一切可以团结的力量，带领中华民族朝着独立、独立、强大的方向前进，开创了中国历史上的新纪元。
而如今，虽已没有了历史上的硝烟纷争，但是，却是出现了更为严酷的、没有硝烟的战争。这样的战争更为的可怕，因为我们不知道何时会出现我们的敌人，不知道何时我们内部会衍生出蛀虫，更不知道何时会有未知的敌人向我们发起致命的攻击。
暮鼓晨钟，时间流逝，转眼间作为东方巨龙身上的一颗星星，在其获得深交所上市的胜利钟声之时，在其过完18岁**礼之时，在其三发驱动正式启用之时，我们看到了，看到了她那伟大的抱负和一如既往的坚强毅力，我们相信终究有一天，这颗星星将会闪耀在世界的舞台！
但只有远大的抱负，没有明确的行动，如何闪耀，如何站在舞台上？所以，我们要利用一切可以利用的资源，强大自己，从而才具备与人一战的资本。
危机，没错，就是危机！
古有“生于忧患而死于安乐”之预，今有科伦可立袋带给我们的
不争事实。今天，我们可以从历史的教训和各行各业崛起的巨人身上看到，制造危机、不断成长、克服困难是当今商场生存的关键。
有了如此坚定想法，那既已成功了一半；但，又有何利器能够带领我们所向披靡，踏上成功的坦途？
我们已充分了解我们的努力和发展方式。《兵临城下》（enemy at the gates，讲述二战时期中的一段故事）其中的片段诠释了众多企业家的管理之道，其中有太多的管理治学需要去发掘。同时仍体现了当今“战场”中存世之道—“居安思危”，但或许我们又应主动创造危机，抓住“战场”中唯一的主动权。
虽均为兵，城内城外乃根本差异。
兵临城下观后感范文【篇5】
第一篇：《兵临城下》观后感第二篇：兵临城下第三篇：《兵临城下》---autumn第四篇：再看《兵临城下》第五篇：《兵临城下》小影评
正文第一篇：《兵临城下》观后感守护道德，守护和平
——观《兵临城下》后有感
x月x日在老师的带领下我们全班同学**了《兵临城下》，感触颇深。
每天晚上当人们安静下来的时候，电影里的人物和情节都从我的灵魂里跳出来，告诉我，感动、震撼、没有文字是不足以形容的，没有文字是不足以记录的。于是我开始用指尖起舞，用语言唱出艺术的魅力。
我一直是个崇拜英雄的人。无论这位英雄来自哪个年龄、哪个国家，只要他不同于普通人，具有“万人空巷”的精神，那他就是我崇拜的偶象。
勇敢地前进——瓦西里.扎依采夫
瓦西里·扎依采夫，一个非常普通的俄罗斯牧民，在二战中成为一个传奇，只是因为他在游牧生活中练了多年的射击技术。他的神奇枪法令入侵的德国人闻风丧胆，他成了当时苏联最优秀的狙击手。
在看影片之前，对于好莱坞影星裘.德洛，我还仅仅是慕名而已，看完之后我才惊叹于他的演技，的确演得细腻，精湛，让人无可挑剔。最初，他的传奇英雄瓦西里只是一支被迫保卫斯大林格勒的年轻红军。面对装备精良的德军，他连枪都没有。他拿着枪跟在战友后面。只有在他们死后他才能指望拿起枪。
头上飞机轰鸣，地上坦克隆隆，战争的惨烈被刻画的异样的绚丽。有的青年军人不敢向前冲，往后撤退，结果被自己人机枪扫射一样是个死。苏联人的喇叭在叫：
"对于懦夫，对于叛徒，我们绝不留情。德国号角喊着：“你是斯大林的牺牲品，对帝国的无谓抵抗就是自杀。”。
"在那个年代，生命比草芥更贱，死比任何事情都正常，那是种触目惊心的痛感，能在热爱和平的人们心中刻下深深的印痕。
在战争的废墟中，有两个活着的人，一个是政委丹尼洛夫，另一个是手无寸铁的瓦西里。丹尼洛夫是一名公务员，他想开枪，但不知道怎么开枪，所以他问瓦西里：“你会开枪吗？
"瓦西里说："会一点。”于是，他拿起政委的枪，一眨眼工夫就把碉堡前的敌人都杀了。
于是瓦西里成了狙击手。在不到十天的时间里，他杀死了40多名的国士兵。他成了苏联红军宣传的英雄。
兵临城下观后感范文【篇6】
刚刚晚上在影院看了这部大片《兵临城下之决战要塞》,对我们观众而言，这场战役的结果已经不再重要，在一座注定会沦陷的孤城，惹人之处被转移到几千将士喋血孤城的过程，所以影片才以浓墨重彩的笔调渲染了战役的惨烈。不计结果，才能凸起过程，将战役的情景和战时个体的生命轨迹凸显出来，在残酷的战役中彰显真善美。
影片既全面呈现了要塞捍卫战的总体格式，又聚焦个人，表现了战役状态下的个体生命。日期时间以字幕形式泛起，带着历史的庄严感，影片以此为节点，形成了战前、中、后的线性叙事，战前明丽的画面和布满气愤但愿的景象，与战役中的冷峻图景和惨烈战况形成了光鲜的对比，产生了直逼人心的情感张力。多场战役场面凸显了残酷的战役过程，这些场景继续了苏联战役影片的非凡气魄和对战士英勇气概的表现，同时也鉴戒了好莱坞影片中对细节的关注和视觉的异景呈现。主人公沙思卡说：我想象过战役，却没有想到它如斯溘然、简朴、恐怖。战役的惨烈直击而来，刻在惊慌失措的每个人的脸上，遗留在守城战士残缺的身体上，印在被坦克碾压过的死尸上。
在本片中，我们会看到布列斯特要塞这座具有百年历史的军事要塞，在德军的强力进攻之下，如何保全仅存的一些苏军和布衣。1941年6月22日，德军向布列斯特这座白俄罗斯边境城市发起进攻，布列斯特与波兰相邻，当时德军已经占领波兰全境，向苏联发起进攻只是时间题目，只不外苏军没有预料到德军的进攻这么快、这么猛。影片中我们会看到苏军前期的武器装备相对落后，并且没有坦克、大炮等重火力增援，面临德军有飞机、坦克、大炮的全方位袭击，苏军几乎只有挨打份儿。不外等到苏军退到了布列斯特要塞之中，得到了轻微的整顿，他们拿起现有的武器开始进行有力的反击，这仍旧给予了德军有效的重创，这也导致了德军在今后很长一段时间里，不得不选择绕过这座要塞对苏联境内发起进攻，布列斯特要塞也成为苏德大战中的一座敌后方要塞。片中的战役场面非常震撼，枪林弹雨配合炮火连天，战场上的硝烟弥漫不说，苏戎行伍中还有德军乔装梳妆的奸细混入，苏军艰难的战斗环境简直难以想象，当时形容他们身处地狱都不为过。编导这次没有一味刻画高大全的人物，影片中的大多数人物都有各种性格弱点，良多苏军也选择投降，但始终有人坚持在要塞中和德军周旋到底，导演不仅仅是在讲述一场关于布列斯特要塞的战斗，也是在刻画中战役中的人道百态，像这样在场面、情节和表演上都可以出彩战役片子。
战役题材影片深刻与否，很大程度上取决于对战役状态下的个体生命的表现到达何种深度。面临残酷的战役，影片中个体生命的脉动张扬着人道的打动，最大限度的使观众产生与角色的共识。影片并没有过分夸张德军的丑陋与罪恶，而是着墨于苏军的英勇和坚守，最大化地型构了影片的正面性情感。少年个人化的叙事视角使影片在战役之余平添一份舒缓的情感色彩，也串联起一个个鲜活的生命，借此形成了影片的情感脉络。沙思卡和安雅垂钓的平静水面被炮火搅动;小伙子和售货员的甜美热恋被炸弹扣杀;彼得上校听到第一声炮响，就吻别妻子卡秋莎，冲向要塞组织捍卫战;被德军包抄的沙布洛夫斯基大尉为了不做俘虏，送走妻子后举枪自尽……这些小人物被战役推向了历史的舞台，他们无奈、受伤，却又在时事中尽显英勇伟大。总值这是一部非常值得一看的电影。
兵临城下观后感范文【篇7】
这部由俄罗斯导演亚力山大·科特执导的电影相当“俄罗斯”，布雷斯特要塞距离苏德边境只有一英里远。这部电影很真实，好像战争就在你身边。讲故事的技巧也很简单，很粗的线条，但令人震惊。生死不再象好莱坞那么轰动，而是很低调，很克制，到目前为止，人们认为无限。
俄罗斯战争电影一直有自己的风格，尤其是二战题材，出过不少经典作品，比如《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》、《列宁格勒保卫战》、《攻克柏林》等苏联主旋律战争大片已经成为一代中国人的经典记忆，本片就是主旋律战争大片，无论是战争场面还是故事角色上，都堪称潮流中的经典之作！基调厚重、深沉和人物塑造独到、精准。
整个影片以当年军乐队的少年学员阿基莫夫的回忆开场，聚焦在苏德开战初期一场残酷的战役。一支兵力数十倍于自己的德军不宣而战，一座注定会沦陷的布列斯特要塞，一支仓促应战，却临危不惧的苏联军队，一群温和安详的老弱妇孺。没有任何悬念，这是一场必输的战斗。
影片切入题材的角度、手法简单而且传统，但写实的场面，很平实地展现了要塞中苏联军队及其家属所承受的苦难和他们面对战争，面对苦难时大无畏的精神和视死如归的决心。没有高大全的身影，只有普通士兵和普通百姓。影片起初节奏舒缓，军人、百姓各自享受恬静、幸福的时光。
德军突袭！没有预警，没有加固，*短缺和混合系统。德军进攻俱乐部时，苏军冲出阵地，用工程铲、木凳、油桶甚至木板与德军作战。
青年学员阿基莫夫、佩蒂亚少校、安德烈中尉和该团政委福明组成苏军集团军。4个苏军家庭的悲欢离合更彰显了战争的残酷。在人物方面，俄罗斯电影从来就不是好莱坞战争片中的英雄本色，而是对苏军的全景式描写，朴素、威武而不花哨。
但几乎每个人物都给人深刻印象，三位主指挥官的挺身而出，对德军作战的应对都各有不同，性格鲜明。亲情、爱情也都有展示空间，难能可贵的是都恰到好处，不喧宾夺主。
结尾时，儿童主人公阿基莫夫穿越战争硝烟迷雾，影片在此处来了个艺术性的升华，逝去的人们随着硝烟以各种写实和抽象的形式出现，镜头在他们身边优雅地滑过，背景声也瞬间变得空灵朦胧，影片中反复回荡的**主旋律再次响起，战争的残酷以及对美好的毁灭就这样以极其艺术性地镜头呈现在观众前面，从而带给人别样的思索和感动。整个影片无论是战争场面的宏大，**特效的震撼，恶战的惨烈，都是近年来少有滴！此外，作为战争大片的主旋律，既有丰富的故事和生动的人物，又有艺术的镜头和画面，真正做到了思想性、艺术性合观赏性的“三位一体”
拍现代战争片的水准，好莱坞第一，看了本片之后（我看的是俄语版的，看字幕，一点也不影响，很有味道！还是第一次看俄语版的电影呢），我感觉俄罗斯堪比好莱坞，只是风格截然不同。我特别喜欢俄罗斯电影种深沉庄重的基调和惊心动魄的史诗。
兵临城下之决战要塞观后感（二）
刚刚晚上在影院看了这部大片《兵临城下之决战要塞》，对我们观众而言，这场战役的结果已经不再重要，在一座注定会沦陷的孤城，惹人之处被转移到几千将士喋血孤城的过程，所以影片才以浓墨重彩的笔调渲染了战役的惨烈。不计结果，才能凸起过程，将战役的情景和战时个体的生命轨迹凸显出来，在残酷的战役中彰显真善美。
影片既全面呈现了要塞捍卫战的总体格式，又聚焦个人，表现了战役状态下的个体生命。日期时间以字幕形式泛起，带着历史的庄严感，影片以此为节点，形成了战前、中、后的线性叙事，战前明丽的画面和布满气愤但愿的景象，与战役中的冷峻图景和惨烈战况形成了光鲜的对比，产生了直逼人心的情感张力。多场战役场面凸显了残酷的战役过程，这些场景继续了苏联战役影片的非凡气魄和对战士英勇气概的表现，同时也鉴戒了好莱坞影片中对细节的关注和视觉的异景呈现。
主人公沙思卡说：我想象过战役，却没有想到它如斯溘然、简朴、恐怖。战役的惨烈直击而来，刻在惊慌失措的每个人的脸上，遗留在守城战士残缺的身体上，印在被坦克碾压过的死尸上。
战役题材影片深刻与否，很大程度上取决于对战役状态下的个体生命的表现到达何种深度。面对残酷的战争，影片中个人生命的脉搏张扬着人性的触感，最大限度地调动了观众对角色的共识。影片并没有过分夸张德军的丑陋与罪恶，而是着墨于苏军的英勇和坚守，最大化地型构了影片的正面性情感。
青春个人化的叙事视角，使影片在战斗之外增添了一种舒缓的情感色彩，也相互联系，形成了一种清新的生活，从而形成了影片的情感脉络。沙思卡和安雅垂钓的平静水面被炮火搅动；小伙子和售货员的甜美热恋被炸弹扣杀；彼得上校听到第一声炮响，就吻别妻子卡秋莎，冲向要塞组织捍卫战；被德军包抄的沙布洛夫斯基大尉为了不做俘虏，送走妻子后举枪自尽……这些小人物被战役推向了历史的舞台，他们无奈、受伤，却又在时事中尽显英勇伟大。总值这是一部非常值得一看的电影。
兵临城下观后感范文【篇8】
瓦西里·泽索夫是一位有着传奇色彩的英雄人物，好比是开片的一位猎人，为以后成为神枪手埋下伏笔。
在一个战争年代，特别是当时在1942年纳碎德国横行欧洲时期。苏联红军处在士气低落，在这个机遇下，瓦西里·泽索夫与丹尼洛夫宣传官员相遇。赫鲁晓夫把瓦西里作为红军的英雄典范。
斯大林格勒也随时二战的转折点，那是成千上万的士兵用性命换来的胜利，好比就是百团大战一样，鼓舞世界人名。世界的和平来之不易。
丹尼洛夫说：人类是没有平等的，即便是苏联追求共产主义，也处在着权利的高低，生活的富贫，爱情的得失。人类的欲望是无限的，甚至在得知塔妮娅与瓦西里相爱的时候，自己就开始诋毁瓦西里。
塔妮娅一位犹太裔的女大学生，在兵临城下的女一号是用来唯一的一条爱情主线。真真的女汉子为父母而战斗，想着为犹太复国的巴勒斯坦地区建国，但父母已亡。追求自己喜欢的生活，选择与瓦西里邂逅。
其实战士也有柔情也有血有肉。丹尼洛夫把瓦西里塑造成一位狙击无敌之人，但是瓦西里想平平常常的日常生活，而不是演的哪位英雄。
兵临城下观后感范文【篇9】
妲雅中流弹，身负重伤，被送上了开往后方的轮船。目睹这一切的邓宁受到了重创。此时的邓宁，还可以有许多种选择。
但这一次，他选择了对国家、对人民和瓦西里讲道德，只对自己的不道德行为讲道德。尼采说，极度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此种痛苦，才强迫我们大彻大悟。这话未必对，很多人经历了极度的痛苦后，仍然不能大彻大悟。
但是，邓宁确实是大彻大悟了。他来到两个狙击手面对面的狩猎场，对瓦西里说：“我想做点有意义的事。”。
然后，突然闪动，让华少校将他击毙，从而使得瓦西里发现了华的位置，并将其枪杀。
看到这里，我已经无力感慨。在每一个环节上，我都在猜测接下来邓宁会如何做。但是，都错了。
因为我一开始把他想成一个高大全的红军军官，没想到他会有利用小达西和诬陷瓦西里的行为，而且做的那么理直气壮。后来，我对他很失望。我甚至以为瓦西里会死在他的手里。我没想到他会用自己的生命来帮助他完成任务。也就是说，我把一个人的道德当作一条死河。没有波浪，我永远不会改变航道。
这和我们一直所接受的“三岁看老”、“江山易改，本性难移”的教育是分不开的。
一位名人曾经说过，道德是行动的对象，而不是思想的对象。当人们想思考道德时，实际上已经失去了道德的方向。邓宁这个角色的吸引力在于他一直在演戏，他的道德观一直存在于他的行为之中。
我们在思考，我们在思考什么是道德，我们在评判别人的道德，因为我们已经失去了道德的方向。
但并没有从深层次的经济、政治、文化等方面来**这一问题。也许这部电影对苏联有偏见，但我只想谈谈这部电影，不考虑任何阶级问题，把这个问题复杂化。首先，从这部电影可以看出，在**人心中，仅仅只存在一个真正的英雄，而这个英雄只能是他们的领袖，这一点可以从赫鲁晓夫的话中透露出来，他们保护斯大林格勒的原因是这座城市以他们领袖的名字命名的，是国家的标志，不管他的内心是怎么想的，反正这句话是用来鼓励他的下属的，而神枪手瓦西里仅仅是特殊时期的一针强心剂，通过丹尼洛夫的宣传，他成为了**的暂时的英雄，没等战争结束，丹尼洛夫就因为嫉妒和爱情想把这位神枪手从英雄的位置上拉下来，而看看丹尼洛夫的宣传是有这样的能力的。
从这儿看出，**人的内心是把自己的领袖放在一个不可撼动的地位上的。而反观欧洲各国的融合，是欧洲人不断地妥协和博弈的结果，而从**人的性格上去看，如果自己不当欧洲的领导，那么**人根本不会和欧洲各国有什么好谈的，更不用说融合为一个整体了。
再次，从电影刚开始，就可以看到**人对自己的士兵和平民的态度，对于军需短缺的士兵和手无寸铁的平民，要求他们勇往直前，对抗装备精良的德**队，这不是痴人说梦嘛，还不准撤退，撤退人员当作叛徒对待，就算是机器也得要有原料也能制造出产品，更何况是人了。
兵临城下观后感范文【篇10】
昨天看了一部很赞的影片，是JudeLaw在2001年主演的《兵临城下》。
片子讲述了二战时德军和苏军在争夺斯大林格勒的战争背景下，裘德洛扮演的一名神射手和敌军的狙击手殊死较量的惊险故事。
影片一开始就展现了枪林弹雨，尸横遍野的血腥场面。为了突出战争的悲剧气氛，故事从裘德洛扮演的瓦西里在前往战场的火车上对女大学生塔尼亚一见钟情开始，瓦西里站在距离塔尼亚一米远的窗边，看着阳光照在她打盹时美丽的脸庞上，静静的很美好，直到她醒来抬头的刹那瞬间慌乱地把眼光移到窗外，并尽量让自己看起来自然些，等到女孩重新阅读摊在膝上的书本时，又偷偷地盯着她看。女孩在旅途中的一站下了火车，随之有更多的士兵登上这列专门运送红军的列车。
这段平静的气氛很快被前线战场的惨烈所杀戮。士兵们一下列车便要面临战争的第一轮淘汰，前往战场押送士兵的渡轮是德军飞机炮弹的靶子，没死没伤的是上帝眷恋的孩子，渡到对岸的幸存者擦擦脸上的血迹立马去领枪，但是只有一半的人能拿枪，其余的只能领到子弹，拿枪的人倒下后面的就捡起枪继续冲。装备不足的苏军面对有着长枪大炮的德军真是拿人肉堵枪口，一开始拿着枪，在军官念着鼓舞士气的文章下，一大批身强力壮的男人都卯足了劲往前冲，等前面的人都被德军的子弹都扫下来后，就有不少人喊着“这里没希望了，快撤”，这样的结果就是后面的自己人就开枪扫你。
不过这部影片最压抑的部分当属瓦西里和追杀他的德军狙击手尼格少校的对手戏。两人的第一场较量是尼格在大楼里设下圈套，以假人冒充德军士兵并故意让瓦西里打中，在瓦西里和另一个红军上去欲拿战利品时，发现这是一个圈套，三人都躲在角落里隐蔽着，不让对方知道他们的位置，然而空袭的到来让瓦西里的战友自乱阵脚，一暴露在尼格的视野里就被击中头部，尼格精准的枪法让瓦西里第一次意识到劲敌的存在。
这部影片开始看的时候我以为会是经典的悲剧英雄是式的结局，然而最后却是圆满的幸福结局。虽然是好莱坞式的套路，不过这部戏整体给人压抑的气氛，几场紧张较量的心理场面让我不忍看下去，不过片中俊男美女的爱情故事总是在适当的时候给观众纾解一下压力也没把人逼上崩溃的境地。不过每次看完战争片心理总会觉得自己现在的生活已经很幸福了，那些平时遇到的小情绪小忧伤也不再纠结，所以有些时候看事情看不清的时候不妨去感受一下不同的生活，清理一下杂乱的大脑，等重新平静下来就能在不一样的角度、高度看事情，转换思维，才能找到正确的方向。不过这部电影还有另一个收获就是喜欢上英伦大帅哥裘德洛，哈哈……
最后，大力推荐对生活麻木的童鞋去看看这部影片，重新反思一下自己的生活和生命的意义，不说这么高尚的话，就当娱乐一下，看看帅哥美女也是不错的，呵呵……
兵临城下观后感范文【篇11】
这部影片，场景宏大，具有史诗风格：炮火覆盖下的斯大林格勒到处是断壁残垣，由于炮火的炙烤和坦克的碾压而变得泥泞的土地，甚至苏军土黄色的厚重的军装，无不给人以强烈的视觉冲击。不得不承认，国外拍的战争题材的影片，在真实性方面比我们强多了。
有几个地方感觉与以往见过的战争题材的影片不同。
一是展示了无情的战场纪律。如影片一开始就是苏联军队领导让一群新兵冲上战场退后的全部枪毙，表现苏联领导人的野蛮。好象苏联红军领导人除了拿枪指着士兵往上冲就什么都不会了，有点对苏联红军的恶意描写。对跳水而逃的士兵军官们毫不犹豫地掏出枪予以击毙，对战败的高级将领逼迫其自杀等场景，在影片中大量出现。好象这是苏军的一贯做法。很有点恐怖红色的味道。
二是淡化了主人公的意识形态。在影片中，但凡涉及到党和领袖的话题时，瓦西里总是保持沉默，最多是报以一丝暧昧的微笑，这与政治上狂热的丹尼洛夫形成了鲜明的对比。
三是把高宁少校描写成了一个贵族式的狩猎人。高宁少校优雅的吸烟姿势，精致的狙击步枪，每次伏击回来都要沙查帮他擦亮皮靴等等，无不显示出他贵族的一面。这与瓦西里的出身与做派形成了一定的对比。但同时，他利用沙查作诱饵，直至杀害沙查，又显示出他残忍卑劣的一面。人性在战争中扭曲了。
影片还让我们看到：面对德军的疯狂轰炸，同样有人恐慌和溃逃，然后死在自军的炮弹之下；小沙查冒着巨大的生命危险担当“堞中堞”，为苏军搜集重要情报，同样不是为了所谓的共产主义理想，仅仅是出于对华西理的信任；一个慈爱的母亲，在误以为自己的孩子背叛了祖国之后，仍然感到爱的欣慰；甚至影片着意刻画的华西理，他的理想也并不是崇高的共产主义，他只平凡地想成为一个工厂的管理者，他有自己的情爱牵挂、有自己的脆弱和无助……
对丹尼洛夫的描写有段非常经典，就是最后他准备用自己的生命作为靶子帮华西理找到敌人位置时说的那段台词：“我一直都很愚昧，我们努力创建一个人人平等的社会，所有的人都不需嫉妒别人。可是没有完全的平等啊……”从这里也描写出丹尼洛夫也是英雄，虽然他一开始有些做的不好，但起码在最后那一刻是一位英雄。
影片中的一个主要线索是瓦西里与坦妮娅的爱情。从瓦西里在火车上暗恋坦妮娅开始，直至两个人堕入热恋之中，这似乎是一个典型的英雄美女的故事。她刚毅勇敢，敢爱敢恨，不因为自己是莫斯科大学的毕业生就瞧不起文化水平较低的瓦西里，也不愿接受丹尼洛夫的帮助而调离作战一线，当然，最终丹尼洛夫还是用了一个很堂皇的理由把她调走了，也许导演是想讽刺部分共产党人利用自己手中权利的一个化身吧。
类似的暗讽在影片中比比皆是：战争中指挥战斗的苏军军官们变形的脸，在赫鲁晓夫面前露出恐惧眼神的政治委员们，面露凶相的巨大的斯大林挂像，在庆功会上偷偷往自己口袋里塞糕点的官员……
另外本片中我个人认为还有一个情节没有交代清楚：丹尼洛夫最后时刻是怎么找到瓦西里并且没被高宁少校发现的，也是一个疑问。
但瑕不掩瑜，这依然是一部优秀的影片。
